Снятый на госсредства фильм о блокадном Ленинграде заранее назвали «русофобским» и «мерзким» после выхода «зомби»-трейлера (ВИДЕО)

Кадр из трейлера фильма «Блокадный дневник» / youtube.com

Дочь писателя Даниила Гранина Марина Гранина не исключила судебного разбирательства с создателями фильма «Блокадный дневник», трейлер которого, опубликованный накануне Дня Победы, вызывал шквал критики. Картина, по словам режиссера Андрея Зайцева, основана на книге Ольги Берггольц «Дневные звезды» о первой блокадной зиме в Ленинграде, «Блокадной книге» Даниила Гранина и Алеся Адамовича и воспоминаниях блокадников.

Фильм планировалось выпустить 9 мая, но из-за коронавируса его премьера отложена до 27 января 2021 года. Он рассказывает о первой, самой тяжелой, блокадной зиме 1941 года. В интервью «Российской газете» Зайцев отметил, что «этой жестокой зимы почти нет ни на фото, ни в кинохронике. И нам было важно, чтобы зрители увидели, каким был Ленинград, чтобы пережили это описанное блокадниками состояние».

По сюжету, молодая женщина, похоронив мужа, отправляется пешком на другой конец Ленинграда, чтобы увидеться с отцом. Измученная голодом и холодом, героиня уверена, что жить ей осталось недолго, и хочет успеть попрощаться с последним оставшимся в живых родным человеком.

«Блокадный дневник» был снят при поддержке Фонда кино, Минкульта и Российского военно-исторического общества (РВИО). Фонд кино выделил на производство фильма 65 млн рублей, из которых авторы должны будут вернуть только 5 млн, пишут «Открытые медиа».

8 мая в YouTube появился четырехминутный трейлер картины, собравший всего 360 лайков при 2,4 тыс. дизлайков и сплошь негативные комментарии: «мерзость», «скотство», «блевотина», «русофобские помои», «антисоветская пропаганда», «гадость», «клевета», «позор», «убожество»… Многие пользователи сравнили увиденное с геббельсовской пропагандой, а актеров — с зомби из голливудских фильмов. Одни потребовали посадить создателей за клевету, другие кинулись писать жалобы президенту Владимиру Путину и Минкультуры.

В интервью газете Metro режиссер Андрей Зайцев объяснил, что опубликованный отрывок — самая тяжелая сцена из фильма, взятая из воспоминаний блокадников. «На улице перевернулись санки с хлебом, и голодные люди сначала бросились к нему, но, услышав, что это для детей, нашли в себе силы остановиться, собрать хлеб и положить его на санки. Хотя сами умирали от голода», — рассказал он.

По словам Зайцева, он «снимал ровно то, что было написано в «Блокадной книге», воспоминаниях Ольги Берггольц, Даниила Гранина и в многочисленных воспоминаниях блокадников». «Людей довели до такого состояния. Вы знаете, что такое голод? Можно привыкнуть ко всему, но не к голоду», — отметил режиссер.

«Понимаете, в нашем кино нет ничего придуманного. Я бы не позволил себе хоть что-то домысливать, фантазировать на эту святую тему. Я думал, что все читали «Блокадную книгу» и знают, что происходило в первую блокадную зиму. Но когда я вижу в комментариях, что это неправда, вранье и поклеп, что это зомби-триллер и что я насмотрелся американских хорроров, то понимаю, что эти люди западные хорроры смотрели, а «Блокадную книгу» не читали. Поэтому, мне кажется, им просто нужно взять и заставить себя ее прочитать, и все вопросы у них отпадут», — сказал Зайцев.

Темные лица актеров в кадре он объяснил тем, что в блокаду жители Ленинграда использовали коптилки на машинном масле и берегли воду. Зайцев отметил, что в «Блокадной книге» реальность описана «в разы страшнее, но я посчитал, что такое нельзя показывать, это ад, который будет невозможно смотреть».

Редакция Metro, которой довелось посмотреть фильм целиком, описала его как, «пожалуй, один из самых тонких и глубоких фильмов про войну, снятых за последнее время, по стилистике напоминающий картины Алексея Германа. Максимальное погружение в ужасы блокады, которые чередуются со счастливыми воспоминаниями героини о мирной жизни, и при этом отсутствие излишней сентиментальности и пафоса».

В похожем ключе о картине отозвался культурный обозреватель «Российской газеты», заслуженный работник культуры Валерий Кичин, раннее детство которого пришлось на годы Великой Отечественной войны. «Мне повезло его [фильм] посмотреть, и теперь он в моей душе и памяти рядом с лучшими, самыми пронзительными книгами и фильмами об Отечественной войне. Думаю, после трагической фрески Элема Климова «Иди и смотри» у нас не было столь мощных по воздействию картин народной беды и, одновременно, величия и силы народного духа», — описал он свои впечатления во вступлении к интервью с Зайцевым.

В этом разговоре режиссер выразил мнение, что память о блокадниках «не сохранилась в той мере, в которой они заслуживают», в сравнении, например, с трагедией Холокоста, о которой снято очень много фильмов. «Очень хотелось восстановить справедливость и показать, как все было на самом деле», — объяснил Зайцев.

По его словам, идея снять фильм появилась после прочтения «Блокадной книги». Сценарий был написан еще 10 лет назад, но «долго ждал своего часа». Зайцев пояснил, что в тот момент не был готов снимать такое сложное кино. «То, что фильм был готов к 75-летию Победы, — это совпадение, потому что работу мы начали еще в 2016 году, но, конечно, не ожидали, что она продлится три с лишним года», — рассказал он.

Между тем дочь Даниила Гранина сообщила «Открытым медиа», что у нее никто не спрашивал разрешения на использование фрагментов из книг отца. Права на использование его произведений принадлежат семье. «Меня никто не спрашивал, и я уже передала своим юристам, чтобы они разобрались», — сказала Марина Гранина изданию.

Она присоединилась к критике трейлера картины. По ее мнению, от него «веет какой-то жутью и фальшью», а показанная сцена не встречается в произведениях Гранина и Берггольц. «Я специально позвонила Наталье Соколовский, специалисту по дневникам Берггольц, чтобы узнать этот момент. Но все равно надо посмотреть весь фильм, все-таки это один отрывок, и, как в любом фильме, бывают и хорошие, и плохие моменты», — отметила дочь писателя.

Не судить режиссера только по трейлеру призвала и обозреватель «Новой газеты» Лариса Малюкова, отметив, что он «человек небесталанный». «Я думаю, что он придумал какую-то стилистику, показать мертвый замерзший город примерно так, как это было в «Письмах мертвого человека» — картине, когда сюрреализм превращается в некий визуальный, утрированно страшный образ», — поделилась кинокритик своим мнением с BFM.ru.

Ситуация вокруг «Блокадного дневника» напоминает скандал вокруг фильма «Праздник» Алексея Красовского, с той разницей, что картина последнего снималась на личные деньги создателей, без поддержки государства и каких-либо фондов. Она подняла волну негодования и обрушила проклятия на голову режиссера задолго до своего выхода, в первую очередь потому, что это комедия о том, как привилегированная семья в блокаду праздновала Новый год.

«Праздник» тоже сравнивали с геббельсовской пропагандой — в частности, такое мнение высказывал один из главных российских ТВ-пропагандистов Дмитрий Киселев, попутно предложивший «сузить диапазон» свободы слова и самовыражения в России. Фильмом Красовского и, в особенности, источниками его финансирования интересовались прокуратура и следователи. В январе 2019 года «Праздник» вышел в YouTube, миновав прокат в кинотеатрах. К настоящему моменту его посмотрели более 2,6 млн человек.